说到动漫中少男少女和怪物搭档组合，你最先想到的会是哪部作品？是《神奇宝贝》中的宝可梦训练家和宠物小精灵，还是《数码宝贝》中那群被选中的孩子和数码怪兽，亦或是其他作品？数码宝贝在日本动漫作品中，少年和怪兽之间似乎总有一些特别的联系，就像笔者今天为大家介绍的这部比较冷门的动画作品《CENCOROLL》（下文用中文翻译《千子》代替），同样是将主人公定位成少年和怪兽，这部作品却多了很多特别的味道，简单的线条和配色，却因为精彩的战斗给观众留下了深刻的印象。
《千子》本身和导演，都可以说是动画界的特殊存在。
宇木敦哉和他的《千子》电脑性能的提高和普及，让个人制作动画在21世纪初逐渐成为了一种可能，也由此让那个时期诞生了大量的独立动画人，新海诚和他的《星之声》就是其中的典型代表。
本作的导演宇木敦哉也是那个时期颇具名气的独立动画人之一，在漫画和动画制作方面，都有着让人惊艳的表现。
千子《千子》的创作来源，跟日本的一个机构有关，动画革命东京，成就独立动画制作人的摇篮，为有创意和想法的动画人提供资金和工作环境，以及宣传方面的资源，也因此帮助过不少人出品过优秀的动画作品。
《千子》是动画革命东京第一期支援的作品之一，不过一开始一分多钟的试播版《千子》并没有引起过多关注，宇木敦哉2004年的毕设动画《dragons awake》是其走向这一行的敲门砖，加上aniplex的制作人岩上敦宏的帮助，才有了2009年的剧场版。
预告海报这一版的《千子》除了部分上色和后期音乐之外，几乎所有的工作都是由宇木敦哉独立完成，随后74分钟的《千子2》距离第一部上映，跨越了近10年的时间，本想一个人完成的宇木敦哉还找了人帮忙。
他充分展现出了一个独立动画人的风格，画自己喜欢的画，说自己的故事。
《CENCORLL》讲述的是少男少男和怪兽的故事，名字来源于“cenco”和“control”两个单词，国内基本上用的都是“千子”主人公怪兽的译名。
故事讲述了平凡小镇突然出现了一只巨大怪兽，少女雪意外发现同校男生哲可以控制奇怪生物千子的秘密，出于对男生和千子的好奇，少女和掌握不同怪兽的两个男生由此产生了牵绊，展开了一系列的冒险故事。
主角团在动画产业已经相对成熟的日本，如今依旧存在着独立动画人的身影，他们没有获得大量资本支持的同时，也没有商业动画要过多考虑观众的约束，所以能让我们看到动画的更多面。
活跃在少男少女身边的“怪兽幻想”不同于《数码宝贝》和《神奇宝贝》这样成熟的动画作品，同样是将少年和怪兽作为主角，《千子》的世界更加单一，却充满了想象力。
相较于儿童世界的色彩斑斓，宇木敦哉更喜欢用黑白灰来点缀他的动画世界，他的作品虽然主人公是少年，但受众似乎更加多元化一些。
主色调在他的作品中，各种形状的怪兽和少年少女成为了故事的角色构成，清爽的中学生加上校服的搭配，活力感顿时就显现了出来。
《千子》中的角色定位，少年哲和少女雪，加上拥有特殊力量的神秘怪兽千子，三个人构成了作品的主角团。
这是宇木敦哉导演作品中最鲜明的风格，富有活力的青春期，同时也是想象力和创造力十分活跃的时期，将少男少女作为故事主角更具真实性和感染力。
不同角色少年时期想象力的碰撞也是激烈的，怪兽之间的争斗破坏力极大，给城市带来了巨大的毁灭，成年人的作用被不断弱化，2DCG技术的应用，为角色和战斗增加了画面感，全作大量的城市破坏场景刻画也增加了这种思想碰撞的毁灭效果。
城市的破坏与此同时，作品中密集的城市建筑群，打斗之后留下的冷色调废墟，为整部作品带上了科幻的效果，怪兽之间的对决，也是从冷兵器这种刀剑的对决到炮弹这种热火朝天的战争，大量的打斗场景和怪兽的各种变形让作品有了科幻片的味道。
变形2009年的《千子》时长仅有27分钟，对于故事的背景并没有交代清楚，只是围绕几个人之间的争斗展开，虽然战斗的背景是整个城市，但是故事本身的格局被缩小到了少男少女身上，似乎只是简单的日常危机，这种叙事结构，将故事主体全部聚集起来放到了观众的面前，简化的剧情介绍也在2019年的《千子2》中全部介绍了出来。
作品中大量融入的动作场景，更是让一部时间不长的动画短片，在有限叙事的前提之下，将动作戏发挥到了一定高度，这部作品也曾被无数人所期待，因为其引导了独立动画的新潮流，同时，也让我们看到了个人制作动画的可能性。
主角可以说《千子》这部作品让我们看到了这个故事最有趣的一面，也让我们了解了宇木敦哉导演身上无限的潜力，而相隔十年之后的《千子2》，算是将这个故事完整的呈现给了观众。
跨越十年等来的《千子2》从《千子》到《千子2》，很多观众等待了10年。
《千子2》从2014年公布到2019年上映，花了五年时间，只希望第3部可以快点和观众见面。
《千子2》将怪兽幻想和少男少女的故事完整的讲述出来，色彩也更加明亮欢快，考虑到时间跨度还将第一部的故事巧妙的融入了其中。
怪兽的来源，他们的能力属性，背后的组织也都一一介绍了出来。
色彩明亮这一次的怪兽故事全面而具体，《千子2》还在结尾处为第三部留下了伏笔，神秘少年和新怪兽的出现，表明导演正在规划一个更加庞大的怪兽世界。
衍生在这部作品中，我们看到了宇木敦哉的更多面，他之所以在日本动画界被无数人寄予厚望，是因为能够在各方面都能够胜任的独立动画人并不多见，他一人分担了《千子2》的多项职务，包括监督/分镜/脚本/角色设计/原画/动画/上色/编辑/背景/色彩设计/摄影等职位，可以说是一位全面型动画人。
宇木敦哉的动画人生因为《千子》大火之后，宇木敦哉收到了不少动画邀请，2012年的《钓球》和2015年的《数码兽tri》，他设计的角色曾因和初代出入太大而饱受非议，好坏各人自有评判。
千子在独立动画人世界里，宇木敦哉一直以来被不少人认为是“第二个新海诚”一般的存在，但他走的道路更全面也更踏实一些，在动画制作方面，他是全能的，绘画和制作皆有所涉及。
但在内容方面，宇木敦哉似乎一直钟情的只有他想要去输出的怪兽和少年少女的故事。
独立动画人的魅力，在于将自己脑海中的奇思妙想以一种合适的方式传递给观众，创造出一种与众不同的风格。
《千子3》还要等待多少年尚未可知，但那必定是一个更加精彩的怪兽世界。