双笔书法技法第三部分双笔书法结构(一)​本文作者(袁阔林、袁冰娘、袁一田)元代书法大家赵孟頫说:“书法以用笔为上，而结字亦须工”。
现代书法大家启功先生强调说:“结字为先……尤甚用笔也”。
可见历代书家对书法结字的重视。
书法结字就是书法结构，书法结构就是汉字间架结构的简称。
它是汉字表现出来的外部形式。
中国书法篆、隶、草、楷、行五体，各有各的外表形态。
中国汉字是方块形，楷书为最。
古人分析汉字归纳出六种构成方式:指事、象形、形声、会意、转注、假借。
又根据它们的构形特点分成合体字和独体字两类。
合体字的结构是大方块套小方块，或小长方块。
横排、竖叠几十种，甚至几百种，这里仅选其最为典型者二十四种，独体字十二种，以楷书、行书结构为本，根据双笔书的自身特色，将双笔书法结构分述如下:一、竖叠结构①竖叠二段结构此结构分上下二段，各占二分之一，可视具体情况略有增减，此类字上下部分横画多少大致相等，上下部分竖画长短相等。
二段结构必须做到上下呼应，以防脱节。
如“吉”、“昔”等字，它们就是靠笔断意连，或牵丝取得上下呼应联体成字。
又如:“需”、“益”二字，因起笔落笔方位所决定，又多转折，左右双笔随性结体。
注意:中横需取平正，左右两字成相辑之势，像豪宅门前的一对石狮子，对称壮美。
“留”字为草写，借流动的线条，尽力抒情，改变了楷书“留”的二段结体，构成潇洒健美的新风貌。
​②天覆结构天覆结构，上面尽盖下面。
凡“冖”、“宀”等字头的字，要上宽且短，下窄而长，上下对正。
心目中自有一条中轴线，直通上下，而左右笔画必须向中轴靠拢取得均衡。
天盖要宽博中正并与下面笔画拉开一段距离，才显得高远空灵，下面笔画要适当粗壮些以下承上，重心稳定。
左右两个“军”字，最能体现双笔书阴阳配对和谐优美，横画多“送”、“导”笔法阴柔阳刚，中间一长竖，左笔“军”的竖画左侧毛涩而右侧平光且出锋偏右，右笔“军”的竖画左侧平而光，右侧且毛而涩出锋偏左，左右近呼对折重合。
“官”字多折笔，左笔书圆折丰润，右笔方折刚健。
左笔“家”的结体颠覆了天覆的结体结构，显得雍容华贵，像唐代美女，右笔“家”遵天覆之结构，上下宽窄对比十分鲜明，中腹空灵，下部紧凑，整体结构精妙健美。
​③地载结构但凡“一”、“土”、“皿”、“王”等为字底的字皆为地载结构。
它要求下画载起上画，上窄而长，下宽而短，上轻下重。
要求体势正，双肩齐平。
地载结构必有一长横，是左送右导的运笔之法。
如左笔“盖”字，底横用送笔，即现鳞波万状，而右笔“里”底横用导笔，如钢梁横卧，一送一导景象自然不同。
即是同一“盖”字，左右双笔可自然地避免雷同之弊病。
一对“皇”字，笔画粗细对比鲜明，右笔笔画粗壮并不显得笨拙，反倒透出刚健壮美，左笔笔画纤细但未露弱不禁风，反倒精灵俊俏，天生一对英雄配美人，这就是双笔书结体的相映成趣的基本特色。
​④三停结构竖向三停结构的字体形偏长，将其裁为三段，但不可等均，按笔画疏密合理布置均勻。
三段宜上下两段较宽，中段较窄，这会体现字的中宫紧缩且硬朗的特点。
长横及底“心”字是此类字的主笔画，也最能体现双笔书的阴阳相和。
古人有“公主与柴夫争道”说，在传统书法里单手书，怎样的穿插避让都是可以做到的，比不上双笔书“公主与柴夫争道”的真实场景。
比如左右笔同时书“章”字，三个横画长短不同，以第二个长横为例，肯定相撞，传统单笔很好处理，在双笔书法中这可是真的争道，双笔书是怎样解决的？是在将要发生的现实中通过予判，避争相让，在双方协调下和平解决了，这是双笔书法结体的一大优势，远比假想说，刻意追求自然得多，随性得多。
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