上面我们简要地提到过，来自相机的raw文件不太适合直接剪辑，因此在开始剪辑之前，我们应该将这些原始文件转换为更易于剪辑的视频格式。
处理一组单独的代理文件的过程称为脱机剪辑，专门为脱机编辑生成的文件称为代理文件（或代理）。
如何选择代理编解码器（此处欠一链接）尽管代理文件非常适合剪辑，但是在色彩校正时候我们去不能直接对其进行调色。
如果要在剪辑软件中进行色彩校正，那我们最好重新链接回相机的原始文件，因为代理文件很有可能具有较低的色彩信息，调色的时候无法达到最佳效果。
好消息是，当今大多数非编软件都可以在简单的操作中在相机原文件和代理文件之间来回切换，因此您可以在需要的时候来回变换查看操作。
我们已经为每个主要的NLE（非线性编辑）中的代理工作流编写了详细的指南：Final Cut Pro X代理工作流程（此处欠一链接）Premiere Pro代理工作流程（此处欠一链接）Avid Media Composer代理工作流程（此处欠一链接）这三本指南由自由剪辑师 Sofi Marshall贡献。
达芬奇解决代理工作流程（此处欠一链接）由Freehink Media的技术，后期制作和工作流Seth Goldin贡献。
在工程剪辑完成之后（通常在所有素材的整合期间），代理将被丢弃，并且在将项目成品发送到色彩校正或最终交付之前，项目将链接回原始相机文件。
将项目重新链接到原始相机文件后，它会重新“联机”（相较于“脱机”而言）。
为什么要脱机剪辑？虽然现在的摄影机和计算机硬件性能都很优越，但是直接将摄像机原文件直接导入到NLE（非线性编辑）中直接剪辑，并不是一个好主意。
根据您使用的摄像机类型和设置的不同，摄像机中的视频格式很可能不适合剪辑视频。
如果您使用的是高度压缩的编解码器，（大量算法，解压时需要大量资源进行重新解算）或者使用的是高比特率编解码器（文件体积极大，解码同样需要耗费大量资源），或者是以Log格式录制的，则脱机剪辑可能会使您在较便宜的硬件上工作得更有效率。
压缩程度很高的编解码器可能会降低您的剪辑速度（此处欠一链接）高比特率编解码器可能会减慢剪辑速度（此处欠一链接）在Log中编辑可能会减慢您的剪辑速度（此处欠一链接）脱机剪辑过程为后期剪辑人员带来了很多好处，以至于在故事片和电视节目中几乎是通用的。
在对2018年奥斯卡提名人的工作流程分析中，我们发现每部电影都使用离线工作流程。
即使在较小的项目中也很常见。
在少数情况下，离线剪辑不是一个好主意。
1，当您的周转时间非常快时。
在这些情况下，等待代理文件生成可能是不可接受的，因此直接在摄像机文件上进行编辑会更快。
2，当您捕获的文件恰好适合编辑时。
不过，这种情况很少见。
3，当您要在一台计算机上进行剪辑和颜色分级时。
离线工作流程的陷阱（此处欠一链接）由Freehink Media的技术，后期制作和工作流Seth Goldin贡献。