炭笔Charcoal01工具从左下角顺时针：木炭粉、麂皮布、橡皮擦、树桩、柳枝、木炭棒、木炭蜡笔。
木炭是由柳树或藤蔓的枝条在没有氧气的封闭容器中高温加热而成。
这一过程产生了实心的绘图棒，当它在一张纸、一张准备好的帆布或一堵涂有湿壁画底漆的墙上划过时，会产生一条黑线。
这段，你们自己翻译，对小编来说有点难：The minute, splinter-like particles of charcoal readily crumble when spread onto these supports, producing great diversity of marks and varied richness of tone. Because charcoal particles are relatively large and the sticks do not contain a binding agent, the medium is easily manipulated with either a finger, paper, or pieces of leather. To hold the medium in place, charcoal requires paper with some texture, and to prevent smudging many artists apply a fixative to finished drawings.02线条木炭总是深灰色到黑色。
在表面轻触木炭产生线性效果。
改变杆的使用角度，以及手的压力，可以实现窄线或宽线。
03宽面通过使用木炭棒的侧面，或用手指、麂皮布、软木塞或其他软材料截留（散开颗粒），可以形成更宽、更具绘画风格的质量。
04擦亮大的颗粒尺寸和粘合剂的缺乏使得木炭可以很容易地从纸上剥离，使艺术家能够使用例如揉搓的橡皮擦进行修正或创建亮点，如下所示。
05范例自文艺复兴以来，木炭一直是一种流行的绘画媒介。
当时，它被用于准备目的：开发初始想法、初步轮廓、阴影区域，或用于将设计转移到另一个表面的方形网格。
06范例弗朗西斯科·萨尔维亚蒂（Francesco de‘Rossi）（意大利语，1510–1563）。
圣约翰福音传教士（牧师；壁画漫画）（细节），1548–49年。
蓝色纸上用白色粉笔突出显示的木炭；轮廓采用手写笔切割。
（下期会详细介绍此幅作品）在十九世纪，艺术家们用木炭来制作高质量的绘画作品。
此类作品通常具有纹理效果、刮擦、水或其他液体与木炭粉的混合、树桩以及各种还原技术，如擦除。
07范例阿道夫·阿皮安（法语，1818-1898）。
艾因河畔的渔民池塘，1868–70年。
木炭和黑色粉笔在印刷板色调上（下期会详细介绍此幅作品）。
这种媒介因其在光与影之间产生相互作用的能力而备受赞誉，这种相互作用被称为明暗对比。
到18世纪末，人造木炭（粉末状并重新压缩至不同硬度）的引入为艺术家提供了更大范围的深灰色和黑色。
艺术家们用粉彩或水粉（不透明的水彩画），或在纸上涂上色调固定剂，使支撑物变暗，从而进一步增强了介质。
奥迪隆·雷登在《装甲》中使用了后一种技术，如下所示。
08局部奥迪隆·雷东。
盔甲（细节），1891年。
木炭和蜡笔（下期会详细介绍此幅作品）来自：大都会