如果问起艾利和的哪款播放器让人拥有深刻的印象，那绝对少不了2017年发布的初代Kann。
在那个时候，艾利和的AK系列以细腻、精致的声音深受烧友的喜爱，而在推力上对比起国砖来讲有些相形见绌。
但Kann的出现似乎打破了大家对艾利和的固有印象：它无需像AK300系列一样增加一个额外的AMP，就能达到同级别的推力。
与此同时，大小双SD卡槽设计、令人过目不忘的工业设计、艾利和第一款使用TYPE-C接口的播放器、凝聚扎实且具有参考性的声音......这些特点足以让Kann独树一帜。
放在5年后的今日，即使初代Kann在更丰富的流媒体平台与全功能蓝牙等等这些更为先进的功能上，比不了后继者的Kann Cube与Kann Alpha，但是它依旧拥有独特的魅力。
不久前的慕尼黑展，Kann家族迎来了一个新的成员——Kann Max。
当我拿到实机时，令我惊讶的是虽然它被赋予了“Max”这个后缀，但它却是Kann家族中体积最小的一台。
但是在体验了一段时间以后，我也开始理解为什么它自居于“Max”了。
要说哪个随身音乐播放器品牌在工业设计上一直处于领先地位，那艾利和是毋庸置疑的。
这种对设计的极致追求从机身的设计，甚至到外包装都是能显露出来的。
Kann Max的外包装封套采用了富有工业气息的水泥灰色，纸质摸起来具有高级感，这种触感还来源于上面所采用击凹工艺所压出的一层层纹理，有种硬核的科技感。
正面是Kann Max的Logo，背面则是九国语言写的参数信息。
抽开封套，打开纸箱后就能见到播放器的庐山真面目了。
内部的配件有一张TF卡口防尘套、数张贴膜以及一根非常粗壮的USB线，但并未随机配备防护套。
对于这有棱有角的设计来讲，裸机使用难免还是让人不太放心。
整个包装的设计语言和播放器本身也相呼应，从视觉上和触觉上打造出非常强的仪式感。
Kann家族的四台机子，Kann Cube的设计语言是最与众不同的，它的方框与棱角更接近艾利和的二代抓轨机。
而Kann Max相比起Kann Alpha来讲，更遗留了一些Kann一代设计语言的影子。
相比起一代罗马柱的典雅，Max更想体现一种动力感。
背部的平面是一个等腰梯形，在上面做了一个金属拉丝的处理，雕刻凹陷的LOGO更是采用了很高的工艺水准，用高转速高精度的CNC设备加工，将字体位置和大小的误差控制在0.1mm以内，要求字体线条棱角分明，内壁光滑圆润。
底部和顶部的六边形设计类似于Kann，由于背部的上窄下宽使得顶部和底部收成了两个形状略有不同的六边形。
底部则是简介的TF卡槽+TYPE-C口，而顶部则是用陶瓷盖板做了一个拼接设计，排列着电源按钮和三个主流的耳机口。
3.5mm和2.5mm的插口处有一圈和4.4mm母座应和的金圈装饰，开机按键则是这个系列一直保持的圆形设计。
由于机身设计的线条感很强烈，所以在裸机抓持的时候还是会有一些棱角感。
正面的屏幕玻璃是弧面设计，老艾利和用户肯定知道在下巴的地方还有一颗隐藏的home键用以返回播放界面。
左侧的三大按键是琴键样式设计，右侧则是最为体现精致感的地方——电位器滚轮，这次也不让人失望。
从SE200开始，在滚轮旁就拥有了一圈LED灯装饰设计，可以随着音源的格式变换颜色。
这圈灯光在Kann Max较为深色的外观上显得更佳的耀眼和骚气。
滚轮的触感滚动的阻尼感、段落感可以说是T0级别的，拿在手上的时候经常让人忍不住去盘两圈。
Kann Max的设计直观的给人体现以力量感与科技感，非常的CyberPunk，这种强烈的既视感让我联想到了特斯拉的CyberTrack。
前面也提到Kann Max的大小是Kann家族中体积最小的，它的三围在戴上保护套后也足以让人一手掌控。
这个体积拿到现在靠着加大加长来获得更高性能的随身播放器里，更是显得难能可贵。
对于我个人来讲，艾利和的这种半开放系统相比于全开放安卓是我更喜欢的。
Kann Max的系统在功能性上一个也没有落下，最新的版本可以直接在服务功能内下载和更新大部分主流流媒体软件，包括现在很火热的Apple Music。
略有遗憾的是它依旧使用的是和Kann Cube还有Kann Alpha一样的四核Soc，对于流媒体软件虽然支持的到位，但是在实际使用的时候难免的还是会有一些卡顿感。
Kann Max也跟进了最新的AKFile drop功能，在连接同一wifi的情况下，在电脑资源管理器的地址栏里输入提示的地址和端口号，就可以进入播放器的资源管理器了。
在传输的速度上较为缓慢，但是好在无需连线或者把TF拔出来拷歌了。
在蓝牙功能上，Kann Max支持双向蓝牙，可以作为蓝牙解码耳放来进行输出，也可以作为蓝牙发射端，支持大部分主流的蓝牙协议(A2DP, AVRCP, Qualcomm® aptX™HD, LDAC)。
用作蓝牙接收端时，它的声音相比起机内播放在能量感和气势上有较好的水准，信息量和密度要少了一些，显得声音的质感更肉，反而给了我一种爱艾利和老机子的听感。
在延迟上，无论是手机端还是电脑基本有1s左右，拿来看视频的话还是会有一些音画不同步的情况。
而我最赞赏的还是艾利和的USB DAC功能，在我用过的播放器中，艾利和的USB DAC延迟做的最低，最优秀，完全可以即插即用，无论是拿来看视频亦或是玩游戏我都喜欢直接插着电脑用，顺便还能缓慢的进行充电。
在SP2000T上采用的四颗ES9068AS的方案，奠定了全新Quad-DAC架构。
而Kann Max则是第四款采用了这个架构的艾利和产品，使用了四颗ES9038Q2M，最高支持DSD512和MQA 8x。
艾利和播放器的增益一向以电压输出为主，很有意思的是，Kann Max在开启超高增益后，平衡口的最高增益可以达到15Vrms，这一数据甚至要高过比它体积还要大两倍的Kann Cube，是妥妥的小金刚了。
对于较为好推的耳塞来讲，在Kann Max上使用低增益或者是中增益即可。
无疑的，Kann Max从第一耳朵开始就让人直观的感受到其充沛的能量感和动态，这种扑面而来的能量并没有因为其强势而显得躁动，粗鲁的雷普你的听觉。
因为在此基础上，它流露的依旧是艾利和那股熟悉的细腻和顺滑感，但更具有现代的成分在里面，乍一听是有些类似于SP2000T的，Kann Max也找到了一个介于理性和感性的平衡点。
声音的结像大小适中，保持了不错的宽松感，在解析和分离上我认为符合其价位，能清楚的交代好所有的信息。
整个声场营造的算不上非常的宽广，好在其横纵均匀，且纵深感强烈。
我认为其优秀之处在于，它的能量感能均匀的分配和充盈整个声场，撑起了一个饱满、且富有包裹感和层次感的框架，在整个听感有着上佳的舒适度和安定感，非常具有音乐性。
Kann Max这种扎实的能量感一部分源自于优秀的低频表现，它可以淋漓尽致的发挥耳机本身的低频潜能，支撑起了整个氛围感，使得整体的声音更为稳重。
一定程度上，在和一些塞子搭配时甚至能弥补了一些氛围的弱势。
如果本身塞子的低频就很不错，它更能激发出优秀的层次感和纹理感，达到非常有深度的下潜，直击胸膛。
在这种饱满强大的低频能量感下，特别在听类似摇滚乐、爵士、Funk时，得以再现那种激情，又保证了非常高的耐听性，让人越听越上瘾。
对于一些纯器乐的音乐来说，那种共鸣声和混响也处理的恰到好处。
对于泛流行乐来讲，Kann Max也非常的合适。
目光拉近到它的人声上，Kann Max表现的非常富有张力和热情，整个中频的密度充足，形体饱满，稳扎稳打，有着不错的透明度，它并不会过多干涉所搭配的耳机人声，本身所处在的其框架中的地位。
如果耳机本身的中频就有用充足的细节，但是总觉得一些搭配会产生一些侵略感，那么Kann Max是很适合为其充当一个润色的角色，Kann Max会稍微增添一点厚度的同时保持耳机本身人声特点，从而催化了人声的情感表达。
无论是欧美还是亚洲人声，无论男声还是女声，都能凸显出一个好听。
​在高频上的表现，我愿意评价为正常发挥。
它保持了通透与明亮的特点，展现出丰富的细节，又带出顺滑而细腻的感觉，最后飘逸的延展上去，虽然想要残响多逗留会儿，但还是在回收上显得较快一些。
在推一些含有静电单元的塞子时，能有不错的效果。
在Kann Max的声音框架下，一些独奏或小编制的器乐我认为是更为合适的。
大编制的曲目也不是不行，但更多需要靠着耳机本身的声场表现了。
Kann Max的单端表现这次很不错，比起平衡口来讲差距比较小，区别体现在在能量感上要稍缓和一些，人声和背景更贴切一些，纵深比起平衡要更浅一点。
只不过在一些抒情的曲子里，我认为单端口在听感上要更好。
对于我这个虽身为单端党，但平常又经常需要平衡口的用户来讲，Kann Max是非常戳我的需求点了。
自机子拿到手，再到写完这篇文章，Kann Max几乎是我这段时间最常使用的播放器了。
越深入使用，越让我觉得它是接近万元价位一个难以被忽视的产品。
除了优秀的工业设计，全面的系统功能外，更重要的就是它真的非常符合便携播放器这个叫法，这种一手的掌握感让我十分安心。
对于Kann Max来讲，其音质是值得给出“富有声价比”这个评价的，他满足了现在用户大推力的需求，又拥有上乘的声音质感，是台能把大多数耳机都推的像模像样的杂食机器。
这台播放器届的“CyberTrack”，我认为它最回归了Kann系列的本心，诠释了扩大便携式音频设备享受音乐时的宽度这个理念，满足现代玩家需求的可能性。