”可谓晚景凄凉此画为唐寅临摹宋代画家李公麟的《饮中八仙图》，将八仙的风流倜傥表现得非常传神而生动明 唐寅 溪山渔隐图卷绢本设色 30.0×610.0厘米台北故宫博物院藏此卷绘松树、丹枫黄叶，瀑布流泉掩映，茅舍水榭错落于溪岸石间人物或促膝对酌，曳杖閒步，或凭栏观钓，或吹笛濯足皴山以披麻融入带水斧劈长皴，山石以石青加墨渍染，受阳面露白，表现凹凸明暗，富有立体感绘叶採夹叶法，加染花青、硃砂、藤黄，设色明豔整卷笔精墨妙，意境更好画卷自题「太平时节英雄懒」，抒发满腔抱负，但有英雄无用武之地的感慨拖尾题跋者陆治、程大伦、顾德育、居节多为文徵明门生，另有王宠嘉靖二年春（1523）书跋唐寅（1470一1523），明代画家，文学家字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子据说唐寅出名后，应酬太多就由老师周臣为其代笔，《溪山鱼隐图》卷则为周臣所作明 唐寅 悟阳子养性图纸本水墨 29.5×103.5厘米辽宁省博物馆藏此画画前后两座茅庵，内有一老者端坐蒲团之上，身着宽袍，双手握于膝上，遥望天空，神态深沉室内壁无一物，地上唯有一桌，上陈香炉及文房用具庵后树木掩隐，小溪环绕，古老的石桥横卧，流露无穷古韵画右如镜的湖水将画面的意境展开，杳无边际，笔简而意远，既有强烈的真实感，又有深远的意境画尾有作者自题：“苏台唐寅”行书款，钤“唐白虎”朱文方印，画首下角钤“南京解元”朱文长印章明 唐寅 守耕图卷绢本 32.2×99.2厘米台北故宫博物院藏明 唐寅 事茗图纸本设色 31.1×105.8厘米故宫博物院藏本幅自题“日长何所事，茗碗自赍持料得南窗下，清风满鬓丝吴趋唐寅”引首有文征明隶书“事茗”二字，后纸有陆粲于嘉靖乙末写的《事茗辩》一篇曾经耿嘉祚、清内府收藏文中读到事茗与客人辩论饮茶的事，事茗姓陈，是书法家王宠的邻友，王宠为唐寅的儿女亲家，故陈氏与唐寅也交往甚多此图即是以陈氏之名号为图名、并描绘陈氏幽居品茗的情景作品描绘苏州文人陈事茗优游林下、待客品茶的悠闲生活景物设置幽雅恬静，居处前临悬崖、巨石、背靠高山、流泉，庄外溪水潺溪，绿树掩映唐寅（唐伯虎）山水画唐寅 山路松声图 台北故宫博物院藏峰峦峻峭重迭，山谷间瀑泉曲折隐现，沿著岩壁流泻而下苍松偃仰盘曲，上有枯藤盘绕桥上策杖高士仰首倾听松泉声，展现寄兴于山水的高雅情致山石轮廓以中锋画出，斧劈皴拉长转折线条，运笔灵活流畅巨章式山水构图，承袭南宋李唐画风，为其成熟期的代表作款识云：「治下唐寅画呈李父母大人先生」，指的是吴县知县李经其在吴县任职三年期间，对邑中文士非常爱重，正德十二年（1517）陞户部主事唐寅所居桃花坞属吴县辖治，此图应为李经赴京前赠作唐寅 步溪图 北京故宫博物院藏此图写高士步溪赏景图中巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健唐寅 骑驴归思图 上海博物馆藏此图为唐伯虎的创新杰作图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细， 更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味唐寅 东篱赏菊图 上海博物馆藏唐寅 虚阁晚凉图 四川省博物馆藏此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂旁有溪桥流水，意境清幽盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋作者善于把前人的技法融会贯通，自出新意，自成面貌唐寅 西洲话旧图《西洲话旧图轴》 “醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙些许做得功夫处，不损胸中一片天”画中树石矮屋，穿插掩映，前景右侧，枯树斜擎而上，中景巨石旁的茅屋中，两人对坐，当是作者与访客「西洲」，惜身分不可考画中枯树、细枝及稯叶，出现颤笔，然布景剪裁，仍觉精警动人画上行书题跋，用笔爽利劲拔的风神，为唐寅成熟期的书风依其中识语「醉舞狂歌五十年」，成画时间的下限，可订在唐寅五十岁时，即一五一九年题诗中的「不损胸前一片天」，唐寅率真不羁的性情一表无遗唐寅 钱塘景物图 故宫博物院藏自题七绝并署款：“钱塘景物似围屏，路寄山崖屋寄汀杨柳坡平人马歇，鸬鹚船过水风腥唐寅”钤“□郡”（白文，残，应为“吴郡”二字）、“唐白虎”（朱文）、“学圃堂”（朱文）印 此作在流传过程中曾经遭受损坏，唐寅题诗的顶端部分“钱”、“寄”、“船”字均为后世所补全本幅下方二藏印模糊不可辨 图画崇山栈道，游骑翩翩，草阁游人独坐，江中渔舟游弋山石、树木取法南宋李唐、夏圭，用笔方硬细峭，刻画精到，点景人物形态自然，风格细秀，显示了作者早年规步南宋“院体”风格的绘画功底唐寅 高山奇树图 上海博物馆藏唐寅是一位放荡不羁的旷代才子，在琴棋书画方面均有很深的造诣，尤其在山水画方面，他那才子型的才思敏捷与自由飘逸的思维方式，更是造就了他那潇洒的笔法墨法以及独特风格《高山奇树图》是一幅构图雄伟，构思巧妙的山水画杰作此画的前景是巨大的山岩，湍急的溪流从山间流出，几株古木从山间斜倾而出唐寅 落霞孤鹜图 上海博物馆藏此画描绘的是高岭峻柳，水阁临江，有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鹜，一书童相伴其后，整幅画的境界沉静，蕴含文人画气质画家自题云“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪千年想见王南海，曾借龙王一阵风”表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎柯的遭遇鸣不平在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱唐寅 杏花茅屋图 上海博物馆藏唐寅 春山伴侣图 上海博物馆藏藏唐寅 湖山一览图 中国美术馆藏唐寅 松溪访隐图唐寅 松林扬鞭图 旅顺博物馆唐寅 草屋蒲团图唐寅 柴门掩雪图唐寅 江南农事图轴 台北故宫藏画面村舍栉比，沃田垂柳交错，田埂河流迂迴，其中穿插舟行过桥农夫水田插秧，鱼夫撒网捕鱼，舟船泊岸或荡桨持篙、肩挑行囊，点景人物熙攘往来，描写江南繁荣景象此轴景物繁複，溪流蜿蜒上升贯穿画面，两岸配置林木屋舍和稻田，背景是远山，清楚交代空间深度其笔若游丝，细腻生动弘治十八年（1505），唐寅三十六岁，曾作〈南游图〉（美国佛利尔美术馆藏）赠送琴师杨季静，笔墨与本作有不少相通之处，故推测此轴可能也绘成于此期唐寅 溪竹风柯图唐寅 梅花图 纸本墨笔96×36cm 北京故宫博物院藏此幅以枯笔焦墨画梅花枝干，皴擦纹理，表现梅枝苍劲虬曲的姿态；以浓淡相间的水墨点画花朵，以谨细之笔画出花蕊，笔法刚健清逸，表现出梅花清丽脱俗的风貌画面中间的梅花风姿绰约，右上的题诗洒脱清秀，左下的印章工稳典雅，三者浑然一体，相得益彰唐寅 古木幽篁图唐寅 沛台实景图页绢本水墨 26.2×23.9cm北京故宫博物院藏本幅作者自题并书七言律诗一首：“正德丙寅，奉陪大塚宰太原老先生登歌風台，謹和感古佳韻並圖其實景，呈茂化學士請教唐寅‘此地曾經王輦巡，比鄰爭睹帝王身世隨邑改井猶存，碑勒風歌字失真仗劍當時冀亡命，入關不意竟降秦千年泗上荒台在，落日牛羊感路人’”钤“唐居士”另有安岐、吴璵等人收藏印记唐寅在题诗中讲述了绘制此图的原由明正德元年丙寅（1506年），唐寅36岁时，陪同大学士王鏊游览沛台后绘此图，并赠茂化学士沛台，又名歌风台，位于今江苏省沛县境内，相传，汉高祖刘邦曾于此饮酒放歌，后人于是筑此台以纪之唐寅此图纯用水墨，完全是纪实写生之作庭院屋舍结构清晰，颇具透视感各种树木相间杂，多用空勾夹叶，繁而不乱近景坡石用细笔长皴，微作晕染，工劲中兼有细秀圆润，是唐寅较富特色的山石画法远景一角山林，雾气沉沉，墨色湿润，与近景相比较，虽有近大远小的区别，但在空间位置上却有很大的随意性，反映了中国古代画家对空间处理的独特理解整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌唐寅 绘图手卷明 唐寅 秋山高士图卷水墨淡彩绢本 28.6×232.4厘米美国克利夫兰美术馆藏本幅起首，绘童子拱手侍立，圆凳旁之地面，铺设有席，席上散置纸笔书砚等物中段出现高士三人，相对畅谈背景画树石苔草，运笔条畅有力，浓淡交织，极为精采幅末设石桌，上置瓶炉，另一卷垂挂在地据唐光跋，原画应有四段，分别临法李公麟、刘松年、马和之、梁楷笔意顺治七年（1650）因遭火焚，仅馀最后一段法梁楷者笔致草草，与唐寅《采莲图》卷（1520年作）相近，故归为五十岁以后（1520-1523）所作唐寅 浔阳八景图卷水墨绢本设色 32.4×413.7cm大都会博物馆藏唐寅 落花诗图 旅顺博物馆藏唐寅 琴士图 卷水墨淡彩纸本 29.2×197.5厘米台北故宫博物院藏唐寅 兰亭修禊图卷唐寅 西山草堂图卷水墨纸本 31.2×146.3厘米大英博物馆藏《西山草堂》是唐寅创作的一幅水墨山水风景画作品，该画描绘了暮色朦胧中的山水风光及文人雅士们享受着乡村隐居生活的场景杜牧的《西山草堂》曰：“何处人事少？西峰旧草堂晒书秋日晚，洗药石泉香后岭有微雨，北窗生晓凉徒劳问归路，峰叠绕家乡”是图正是这一诗意的展现，画心有乾隆题跋此图山水布局严谨，笔法劲健，画法工整、线条流畅，山水粗中有细，带有北方的奇险，南方的野逸，很好地体现了唐寅豪放不羁的性格和绘画的深厚功力唐寅 金昌送别图 21×132cm唐寅 水村行旅图 绢本设色 31.4×115.2cm美国印第安纳波利斯艺术博物馆此画描绘的是高岭峻柳苍松，楼阁临江渡舟有二人正骑马去渡口，一书童相伴其后整幅画的境界沉静，蕴含文人画气质
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